GIROLAMO FRESCOBALDI Affetti amorosi(Arie musicali. Firenze, 1630)
GCD 923702
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Céline Scheen, soprano Damien Guillon, countertenor Thomas Hobbs, tenorBenoît Arnould, bass
Le Banquet Céleste Damien Guillon
Production details
Total playing time 69:12 Recorded at the Église de Froville, France, on 24-28 June 2017 Engineered and produced by Aline Blondiau Booklet essay by Pierre Élie Mamou English - Français – DeutschMade in Austria
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GIROLAMO FRESCOBALDIAffetti amorosi(Arie musicali. Firenze, 1630)
01 Oscure selve 02 Corilla danzando sul prato 03 Eri già tutta mia 04 Balletto e Ciaccona (instr.) 05 Se l’aura spira 06 Dunque dovrò 07 Troppo sotto due stelle 08 Oh dolore 09 Toccata per spinetta, over liuto (instr) 10 Vanne o carta amorosa 11 Ardo e taccio il mio mal 12 Con dolcezza pietate 13 Non mi negate ohimè 14 Dove ne vai pensiero 15 Voi partite mio sole 16 Non vi partite 17 Doloroso mio 18 Gagliarda terza (instr.) 19 Gioite oh selve 20 Così mi disprezzate 21 Passacagli (instr.) 22 Ohimè che fur 23 Maddalena alla croce 24 Ancidetemi pur (instr.)25 Ti lascio anima mia
Acerca de este álbum
Con este nuevo álbum, Affetti amorosi, Damien Guillon dirige una deslumbrante selección de obras vocales de Girolamo Frescobaldi, elegidas de sus dos libros de Arie musicali. Estas arias datan de 1615-1630, un tiempo en el que Frescobaldi, ya residente en Roma, se había convertido en un compositor «de culto», permitiendo una gran libertad expresiva en la interpretación de su música.
Ofreciendo conscientemente una grabación repleta de contrastes, que canta al amor humano y divino, el contratenor Damien Guillon se rodea de los otros talentos vocales que conforman Le Banquet Céleste: la soprano Céline Scheen, el tenor Thomas Hobbs y el bajo Benoît Arnould. Este nuevo registro de Glossa incluye dos de los sonetos espirituales más perdurables y conmovedores de Frescobaldi, Maddalena alla croce y Ohimè che fur, además de una de las formas vocales más queridas por el naciente Barroco, la lettera amorosa, en la pieza Vanne, o carta amorosa.
Los cantantes se hacen acompañar por laúd, arpa, violonchelo y clave, todos integrantes estables del conjunto de Guillon. En su inteligente ensayo para el libreto, Pierre Élie Mamou abre las miras habituales para señalar las vitales características de estas músicas barrocas tempranas –incluyendo ese «juego de opuestos que mueve nuestras almas»–, deteniéndose en la polaridad entre ansiedad y placer, y el tiempo que pasa y el tiempo que permanece...