HENRY DESMAREST Grands Motets, II
Le Concert Spirituel Hervé Niquet
GCD 921610
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Performing artists
Le Concert SpirituelHervé Niquet,director
Hanna Bayodi, dessus, soprano Stéphanie Révidat, dessus, soprano François-Nicolas Geslot, haute-contre, tenor Sébastien Droy, taille, tenor Benoît Arnould, basse-taille, baritone Alice Piérot, premier violon, concertmaster
Production details
Playing time: 56'21 Recorded at IRCAM, Paris, in December 2004 Engineered by Manuel Mohino Produced by Dominique Daigremont Executive producer: Carlos Céster Design by 00:03:00 oficina tresminutos Booklet essay by Jean Duron (Centre de Musique Baroque de Versailles) and Jérémie Papasergio Booklet in Français - English - Español - Deutsch
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HENRY DESMAREST (1661-1741)
Grands Motets, vol. II (Éditions du Centre de Musique Baroque de Versailles)
1-10 De Profundis (psaume 129) 11-17 Veni Creator (hymne pour la fête de la Pentecôte) 18-26 Cum Invocarem (psaume 4)
Acerca de este CD
Una vez más, Hervé Niquet nos permite descubrir algo nuevo: en el curso de los años, se ha convertido en uno de los maestros incontestables del gran motete francés. Mientras otros han edificado su carrera sobre las cantatas de Bach, Hervé Niquet ha decidido explorar exhaustivamente este género tan noble y refinado: Lully, Colasse, Charpentier, Campra, Lalande, Lorenzani, Boismortier, Rameau... y, claro está, Desmarest; compositores, todos ellos, que hicieron antaño la gloria de la corte de Francia y contribuyeron a llevar lejos el renombre del arte sagrado del Gran Siglo. He aquí, pues, a Hervé Niquet con tres motetes inéditos de un Henry Desmarest todavía joven –nació en 1661–, apenas algunos años tras su salida del cuerpo de pajes de la Capilla Real, donde creció en el contrapunto docto de Pierre Robert, y voluptuoso de Henry Du Mont (sus dos maestros), pero habiéndose, también, nutrido con los consejos y el ejemplo de Jean-Baptiste Lully. Favorito del rey, del delfín y de toda la corte, presentado como el más digno sucesor de Lully, Desmarest fue, sin embargo, uno de los primeros casos de compositor «negro» de la historia: entre 1683 y 1693, compuso obras que después firmaba Nicolas Goupillet, vicemaestro de capilla de Luis XIV, entre ellas las contenidas en este disco. Estos tres motetes son unos momentos musicales de gran frescura, en los que Desmarest puede hacer relucir su carte du tendre, su gusto por el contrapunto docto y a la vez sabroso con una disposición sutil de las cinco voces. Utiliza las nuevas posibilidades vocales e instrumentales creadas para la Capilla de 1682, con esas masas llenas de colores contrastados, tornasolados, que exaltan el sonido. Estas tres obras son unos magníficos testimonios, prácticamente como lo harían unas fotografías, de la música del nuevo Versalles: elegante, refinada, desplegándose en el espacio con gravedad y majestad.
Hervé Niquet prefiere ser conocido por la pasión que siente por la música francesa en general (con especial interés por la lírica y vocal) que por ser un especialista en música barroca; en este sentido se siente tan a gusto dirigiendo una orquesta sinfónica como su propio ensemble de instrumentos de época, Le Concert Spirituel. A algunos les sorprenderá saber que Niquet ha estado trabajando estrechamente con la Filarmónica de Bruselas preparando una grabación de Debussy, que de hecho será el primer lanzamiento de la nueva aventura emprendida por Glossa dirigida a la exhumación del repertorio del concurso Prix de Rome, que desde su creación ha ido jalonándose con música de los más importantes compositores que ha dado Francia entre 1803 y 1968. [read more...]
Taking a leading role in the revival of tragédies lyriques (or tragédies en musique), the best of the French Baroque opera tradition, is a long, daunting (and expensive) challenge but one which Hervé Niquet has been keen to accept. Present as a singer in the chorus of Les Arts Florissants in 1987 when William Christie put on Lully’s Atys, Niquet formed his own ensemble, Le Concert Spirituel that same year. Since that time he has balanced his own endeavours to stage (and record) key French tragédies with his other musical interests, which extend from Monteverdi to Purcell and Handel (soon to be reissued – now on SACD – is Niquet’s recording of the Fireworks and Water Music suites) right the way through to later composers such as Schumann, Gounod and d’Indy.[read more...]