PEDRO ANTONIO AVONDANO (1714-1782)
Morte d’Abel

CD I

Parte Prima
01 Sinfonia (Presto - Andante - Allegro) 4:36
02 Recitativo (Abel, Caino, Eva) O mirabile in tutte 5:30
03 Aria (Abel) Quel buon pastor son io 7:45
04 Recitativo (Eva, Caino) /
Recitativo accompagnato (Eva) Qual funesta, o Caino 2:46
05 Aria (Eva) Qual diverrà quel fiume 9:55
06 Recitativo (Caino) Io del minor germano 0:44
07 Aria (Caino) Alimento il mio proprio tormento 7:30
08 Recitativo (Angelo, Caino) Qual ira è questa? 2:21
09 Aria (Angelo) Con gli astri innocenti 7:46
10 Recitativo (Caino, Abel) Non bastava oltraggiarmi 2:43
11 Aria (Abel) L’ape e la serpe spesso 8:27
12 Recitativo (Caino, Abel, Adamo) Temerario, importuno! E fronte avrai 4:58
13 Aria (Adamo) Con miglior duce 8:19
14 Recitativo (Caino, Eva, Adamo, Abel) Godi, Abelle, e trionfa 4:20
15 Coro O di superba figlia 2:10

CD II

Parte Seconda
01 Recitativo (Caino, Abel, Eva) /
Recitativo accompagnato (Eva, Abel) Sì, risoluto è il colpo 5:12
02 Aria (Abel) Questi al cor fin ora ignoti 9:22
03 Recitativo (Eva, Adamo) Oh di pietoso figlio 0:45
04 Aria (Adamo) Dunque si sfoga 9:08
05 Recitativo (Eva, Adamo) Sì, consorte, io son lieta 1:55
06 Aria (Eva) Dall’istante del fallo primiero 9:08
07 Recitativo (Adamo, Eva, Caino, Angelo) Lo so ma il mio timore 4:38
08 Aria (Angelo) Vivrai ma sempre in guerra 7:39
09 Recitativo (Caino, Eva) Misero! In quale abisso 3:26
10 Aria (Caino) Del fallo m’avvedo 4:37
11 Recitativo / Recit. accompagnato (Eva) Mentisci, empio, mentisci 2:54
12 Aria (Eva) Non sa che sia pietà 10:06
13 Recitativo (Adamo, Eva) /
Recitativo accompagnato (Adamo) Eva, del nostro pianto 2:17
14 Coro Parla l’estinto Abelle 1:37

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About this album

Paris, London, Naples, Venice... and Lisbon! The cartography of the (late) Baroque music of Europe gives an ever better overview also of the musical happenings in the Portuguese capital in the 18th century. The revival of the Portuguese musical heritage is one of the main activities of the Divino Sospiro orchestra under its director Masssimo Mazzeo. A particularly worthwhile discovery is the composer Pedro Antonio Avondano (1714-1782), descended from a dynasty of musicians of Italian origin who were active in Lisbon in the 18th century. His oratorio Morte d’Abel (c. 1780) is based on a popular material by Pietro Metastasio, which was set to music some 40 times in the Baroque period and thereafter. Avondano’s feverish drama fully explores the souls of the protagonists of the story’s first murder. In doing so, he employs all the expressive possibilities of the Baroque musical language, which already points to the classical period. A brilliant cast of singers rounds off this meritorious first ever recording.