PORTRAIT OF A LADY WITH HARP
Music for Queen Christina of Sweden

PART I

Bernardo Pasquini (1657-1710)
1 Toccata [per] Milone
2 Alemanda
3 Passagagli
4 Bizzarria
5 Variazioni per il Paggio Todesco

PART II

Bernardo Pasquini
6 Toccata Ottava

Arcangelo Corelli (1653-1713)
Sonata I op. I
7 Grave
8 Allegro
9 Adagio
10 Allegro

PART III

Jacques Arcadelt (1504/05-1568)
11 Se la dura durezza passeggiato

Anonymous (17th century)
12 Toccata
13 Tenor di Napoli
14 Corrente

Bernardo Pasquini
15 Passagagli per Petronilla

PART IV

Alessandro Stradella (1639-1682)
Sinfonia a violino solo
16 Moderato
17 Allegretto
18 Andante
19 Allegretto

Alessandro Scarlatti (1660-1725)
20 Toccata
21 Fuga

CODA

Arcangelo Corelli
Sonata I op. I
22 Grave

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Acerca de este álbum

Con un ritmo de edición de álbumes a solo muy frugal a lo largo de los últimos 20 años, sin embargo toda entrega de Mara Galassi se espera con gran expectación: su nuevo y fascinante proyecto lleva por título Portrait of a Lady with Harp («Retrato de una dama con arpa»). El ambiente en el que la gran arpista milanesa nos sumerge en esta ocasión es el de la corte de Cristina de Suecia, que renunció a su trono, se convirtió al Catolicismo y se trasladó a Roma a mediados de los 50 del Seicento, embarcándose en una espectacular vida cultural y convirtiéndose en mecenas para escritores, científicos y sobre todo músicos. Entre los compositores activos durante aquella época en Roma se encontraban Alessandro Stradella, Bernardo Pasquini, Arcangelo Corelli y Alessandro Scarlatti, todos los cuales se beneficiaron del amor por la música que sentía Cristina, ya estuvieran empleados en su corte o no.

Ningún proyecto discográfico de Mara Galassi viene sin su elemento de misterio: ¿Es el retrato de la dama que se reproduce en el libreto la reina autoexiliada? En el ensayo que se incluye en esta edición, Arnaldo Morelli investiga la historia de dicho cuadro en busca de respuestas, y aprovecha para esbozar con vivos colores la vida musical de Cristina en Roma.

Dicha vida, intensa y turbulenta y fiel reflejo de la Roma de mediados del XVII, es capturada aquí por Mara Galassi utilizando un instrumento basado en la famosa «Arpa Barberini» construida por Girolamo Acciari en 1632, un arpa de tres órdenes de amplio rango y profunda sutileza sonora.