CLORINDA E TANCREDI
Escenas amorosas de Claudio Monteverdi (1567-1643)

1 Bel pastor dal cui bel guardo
2 Ed è pur dunque vero
3 Eri già tutta mia
4 Combattimento di Tancredi e Clorinda
5 Voglio de vita uscir
6-8 Lamento della ninfa
9 Maledetto sia l’aspetto
10 Se i languidi miei sguardi
11 Si dolc’è il tormento

bonus track:
12 Giovanni Felice Sances (1600-1679):
Usurpator tiranno

—

Acerca de este álbum

En Clorinda e Tancredi, un programa construido alrededor de las privilegiadas voces de la soprano Francesca Lombardi Mazzulli y del tenor Luca Dordolo, Marco Mencoboni y Cantar Lontano nos ofrecen una suculenta muestra de cómo, en sus obras seculares de madurez, Claudio Monteverdi hizo que su música se pusiera al servicio de la palabra de una forma particularmente intensa y rompedora. Esta secuencia de madrigales –en el sentido más amplio de definición de la forma– tiene su punta de lanza en una interpretación intensamente dramática del Combattimento di Tancredi e Clorinda (con Luca Dordolo como Testo).

Francesca Lombardi Mazzulli –que también intervino en las recientes Alcina de Francesca Caccini y Silla de Handel, ambas en Glossa– protagoniza aquí una apasionada versión del Lamento della ninfa, una obra en ostinato para la que el hipnotizante Usurpator tiranno de Giovanni Felice Sances constituye aquí un atractivo complemento. Dos de las otras obras escogidas por el especialista monteverdiano Marco Mencoboni para representar este “shock de lo nuevo” son Ed è pur dunque vero y la Lettera amorosa.

En su ensayo para el libreto de esta nueva manifestación de la permanente pasión de Glossa por el Seicento, Pierre Élie Mamou nos ofrece un fascinante análisis de la adpción del stile moderno por parte de Monteverdi, especialmente en lo que se refiere a su choque frontal con los ideales de Giovanni Maria Artusi y de cómo ello se expresa de forma tan potente en el Combattimento.