ANTONIO CALDARA The Cervantes OperasArias and instrumental pieces
GCD 923104
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María Espada, soprano Emiliano González Toro, tenor João Fernandes, bass
La RitirataHiro Kurosaki, concertmaster Josetxu Obregón, artistic direction
Production details
Total playing time 70:15 Recorded in Madrid (Universidad Autónoma), Spain, in May 2016 Engineered by Manuel Prieto and Federico Prieto Produced by Federico Prieto and Josetxu Obregón Artistic supervision: Olivier Fourés Executive producer: Carlos Céster Booklet text by Begoña Lolo and Adela Presas English - Français - Español - Deutsch
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ANTONIO CALDARAThe Cervantes Operas
Arias y piezas instrumentales de las óperas ‘Don Chisciotte in Corte della Duchessa’ (Viena, 1727)and ‘Sancio Panza Governatore dell’isola Barattaria’ (Viena, 1733)
01 Introduzione. Aria (instr.). Don Chisciotte in Corte della Duchessa
02 Aria “Per tanti obbligazioni Signor” (Diego). Sancio Panza Governatore dell’isola Barattaria
03 Recitativo “Da sì austera virtù tuo cor” (Altisidora). Don Chisciotte in Corte della Duchessa 04 Aria “Quel cor, che non vogl’io” (Altisidora). Don Chisciotte in Corte della Duchessa
Nicola Matteis (c1670-1737): Balletto Primo per li Falconieri (instr.). Don Chisciotte in Corte della Duchessa 05 Aria 06 Entre 07 Gigue 08 Menueto
09 Aria “Si l’abbiamo, Ricciardetto” (Don Chisciotte). Don Chisciotte in Corte della Duchessa 10 Aria “Penso di già che appena” (Altisidora). Don Chisciotte in Corte della Duchessa 11 Aria “Giacche debe andar così” (Sancio). Don Chisciotte in Corte della Duchessa
Nicola Matteis: Ballo di Paesani, e Satiri (instr.). Don Chisciotte in Corte della Duchessa 12 Aria per li Vilani 13 Aria per Burlar sanco panco 14 Aria per li Vilani [2] 15 Aria per li Bacanti 16 Tempo di Passapie17 Aria per li Satiri 18 Aria grotesca
19 Recitativo “Sancio amico” (Don Chisciotte, Sancio). Don Chisciotte in Corte della Duchessa 20 Aria “Primieramente, Sancio” (Don Chisciotte, Sancio). Don Chisciotte in Corte della Duchessa 21 Aria “Addio, Signor Padrone” (Sancio). Don Chisciotte in Corte della Duchessa
22 Nicola Matteis: Aria (instr.). Sancio Panza Governatore dell’isola Barattaria
23 Recitativo “Scoperto, e in odio” (Ramiro). Sancio Panza Governatore dell’isola Barattaria 24 Aria “Confida al vento la sua speranza” (Ramiro). Sancio Panza Governatore dell’isola Barattaria
25 Aria “Venga pure in campo armato” (Don Chisciotte). Don Chisciotte in Corte della Duchessa 26 Aria “A dispetto del vento, e dell’onda” (Don Alvaro). Don Chisciotte in Corte della Duchessa
Nicola Matteis: Ballo di Cavalieri Erranti (instr.) Don Chisciotte in Corte della Duchessa 27 Aria [1] 28 Aria [2] 29 Sarabanda
30 Nicola Matteis: Tempo di Ciacona (instr.). Sancio Panza Governatore dell’isola Barattaria
Acerca de este CD
Para la conmemoración del cuarto centenario de la muerte de Miguel de Cervantes, La Ritirata y Josetxu Obregón han creado un programa para Glossa basado en la música compuesta por Antonio Caldara e inspirada por El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha.
Antonio Caldara no fue ni el primer ni el último compositor cuyo ingenio creativo se vio espoleado por la intemporal obra maestra de Cervantes. Es posible que además se sintiera inspirado por el paisaje español de la España de la primera mitad del XVIII, un siglo después la publicación de las dos partes del Quijote: Barcelona fue una de las etapas para Caldara tras haber pasado por Mantua y Roma, y antes de instalarse en Viena. En la corte vienesa, precisamente, es donde escribió la pareja de óperas (ambas con libretos de GC Pasquini) que son protagonistas de este disco, Don Chisciotte in Corte della Duchessa y Sancio Panza Governatore dell’isola Barattaria, de las que Obregón –violonchelista como Caldara– extrae una selección de arias.
Los solistas María Espada, Emiliano González Toro y João Fernandes aportan su gran experiencia y arte para dar vida a una serie de personajes cervantinos, con el caballero y su escudero a la cabeza. Intercaladas en estas contribuciones vocales se encuentra una serie de ballets instrumentales que Nicola Matteis, que también trabajaba en la corte vienesa, compuso para estas mismas óperas. En el ensayo para el libreto, Begoña Lolo y Adela Presas describen la importancia de la contribución de Caldara al legado musical del Quijote.