JOHANN CHRISTOPH VOGEL (1756-1788)
La Toison d’or
Tragédie lyrique. Paris, 1786

CD I [45:41]

01 Ouverture

Acte premier

02 Récit : Où sommes-nous... (Hipsiphile, Arcas)
03 Air : Hélas ! À peine un rayon d’espérance... (Hipsiphile)
04 Chœur et récit : Des fiers taureaux de la Colchide... (Hipsiphile, Médée, Arcas, Chœur de Jeunes Filles)
05 Gavotte
06 Chœur : Dans ces combats... (Deux Suivantes, Chœur de Jeunes Filles)
07 Récit : Qu’entends-je ? Quel hymen ? (Hipsiphile, Médée)
08 Duo avec chœur : Quelle trahison ! Quel outrage ! (Hipsiphile, Médée, Chœur)
09 Air : Grands dieux ! Pour une infortunée... (Hipsiphile)
10 Récit et air : Quoi ! Jason a formé les nœuds de l’hyménée... (Médée)
11 Marche
12 Récit et air : Nous triomphons, princesse... (Médée, Jason)
13 Récit : Pourquoi m’as-tu caché cet hymen... (Médée, Jason)
14 Scène et air avec chœur : Quelle férocité ! (Jason, Chœur des Argonautes)
15 Récit : Que vois-je ? Quel objet... (Hipsiphile, Jason) 1:06
16 Air : Vous avez fait naître ma flamme... (Jason) 0:41
17 Récit : Quels sont donc les discours... (Hipsiphile, Jason) 1:25
18 Air et récit : Viens donc finir des jours... (Hipsiphile, Jason) 2:29
19 Scène avec chœur : N’abandonnons pas notre reine ! (Hipsiphile, Jason, Chœur des Argonautes) 2:43

CD II [63:35]

Acte deuxième

01 Récit : Ma sœur, qui vous amène... (Médée, Calciope)
02 Air : Ah ! bannissez un funeste désir... (Calciope)
03 Récit : C’en est donc fait... (Médée)
04 Invocation magique : Ô nuit, dans ces forêts... (Médée)
05 Air : Des mers, vents orageux... (Médée)
06 Récit : Mais, hélas ! qui pourrait... (Médée)
07 Récit : Les éléments troublés... (Médée)
08 Tempête : Vois-tu blanchir les flots... (Hipsiphile, Jason, Chœur des Argonautes, Chœur de Matelots)
09 Récit : Ce jour sera marqué... (Hipsiphile, Médée, Jason)
10 Air et récit : Soleil, auteur de la lumière... (Médée, Jason)
11 Air et récit : Je suis venu chercher les palmes... (Jason, Médée, Hipsiphile)
12 Trio avec chœur : Oui ce fer va percer ton sein... (Hipsiphile, Médée, Jason, Chœur des Argonautes)
13 Scène avec chœur : Ô crime épouvantable ! (Jason, Chœur des Argonautes)
14 Marche lugubre : Allons lui préparer... (Jason, Chœur des Argonautes)

Acte troisième

15 Scène avec chœur : Avancez ! Dans les airs... (Deux Suivantes de la Sybille, Chœur de Suivantes)
16 Récit : Oui ce jour... (Médée, Calciope, Chœur du Peuple de Colchos)
17 Air et récit : Ah ! ne me parlez plus... (Médée, Calciope)
18 Scène avec chœur : Ah ! si la pitié... (Médée, Calciope, Chœur du Peuple de Colchos)
19 Invocation : Viens, ô divinité terrible... (Médée)
20 Récit : Quel hymen ! (La Sybille, Chœur de Voix souterraines)
21 Air : Fuis ! Dérobe ta tête... (La Sybille)
22 Récit : Va, laisse-moi remplir... (Médée)
23 Air : La tristesse, la crainte et la rage... (Médée)
24 Scène avec chœur : Quoi, déjà dans les airs... (Médée, Jason, Chœur des Argonautes)
25 Récit : Tout obstacle est détruit... (Médée)
26 Chœur, récit et scène : Quel triomphe ! (Médée, Jason, Chœur des Argonautes)
27 Récit : Voilà donc le dessein... (Médée)

—

Contemporain de Mozart, Johann Christoph Vogel mourut – comme lui – prématurément. Tourné vers l’avenir, ce compositeur d’un naturel tourmenté aspira à prolonger la révolution lyrique entreprise par Gluck dans les années 1770. Créée en 1786 à l’Opéra de Paris, La Toison d’or témoigne de cette recherche d’un art expressif qui impose aux interprètes un engagement total et à la musique une intensité parfois insoutenable pour le public d’alors. L’héroïne, Médée, laisse éclater son désespoir avec les mêmes accents que celle plus tardive de Cherubini (1797). Rien d’étonnant à ce que Berlioz ait vu en Vogel l’un des pionniers du romantisme français.

Après les récents succès obtenus par les disques dédiés à la musique sacrée (Bouteiller, Striggio, Le Prince) qui leur est si proche, Hervé Niquet et Le Concert Spirituel reviennent à leur autre grande spécialité, la tragédie lyrique, avec une nouvelle récupération opératique de grande ampleur. Marie Kalinine, Judith Van Wanroij et Jean-Sébastien Bou incarnent à la perfection ces personnages mythologiques si chers au public français du XVIIIe siècle. Cet opéra surprendra certainement les auditeurs actuels par son influence germanique évidente qui appartient, en fin de compte, à la culture de son auteur !