RICHARD JONES (?-1744)
‘Chamber Airs for a Violin (and Thorough Bass)’

Sonata no. 2 [C minor]
01 Preludio. Largo
02 Allegro ma non presto
03 Largo
04 Vivace

Sonata no. 3 [G major]
05 Preludio. Largo
06 Allegro ma non presto
07 Allegro
08 Vivace

Sonata no. 6 [B-flat major]
09 Preludio. Andante largo
10 Allegro
11 Adagio
12 Gigg

Sonata no. 1 [D major]
13 Preludio. Allegro
14 Allemanda. Vivace staccato
15 Presto - Largo
16 Allegro

Sonata no. 4 [A minor]
17 Preludio. Largo
18 Allegro
19 Allegro (Giga)

Sonata no. 5 [E major]
20 Preludio. Largo
21 Allegro
22 Giga. Allegro

Sonata no. 7 [E minor]
23 Allegro assai
24 Adagio
25 Allegro

Sonata no. 8 [A major]
26 Preludio. Largo
27 Vivace
28 Largo
29 Allegro

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Acerca de este CD

Animada por su experiencia de tocar los 6 Sets of Lessons para clave, obras ya editadas por Glossa, y habiendo descubierto otro libro de música que incluía sonatas para violín de Jones, Mitzi Meyerson decidió seguir defendiendo a este olvidado compositor inglés de la primera parte del siglo XVIII, a la manera de lo que ya había hecho con Muffat o Balbastre.

Junto a la violinista Kreeta-Maria Kentala y el violonchelista Lauri Pulakka, Meyerson ha grabado para este nuevo disco la totalidad de las ocho sonatas, publicadas en Londres en 1735 como Chamber Airs for a Violin (and Thorough Bass), poniendo de manifiesto cómo este contemporáneo de Handel había desarrollado su personalísimo estilo, que sin embargo contiene muchos elementos que recuerdan a un Leclair o un Corelli, además de incorporar elementos del barroco inglés más temprano. Técnicamente muy bien escrita y exigente para los instrumentistas –Jones fue violinista, siendo maestro de concierto en la Drury Lane Orchestra londinense–, esta música hará las delicias de todos los amantes de la música de cámara barroca y servirá para demostrar, una vez más, cómo en música «lo perfecto es enemigo de lo bueno» para los compositores a los que tocó vivir a la sombra de Georg Friedrich Haendel.

Los tres músicos protagonistas de esta grabación participan en una interesante entrevista publicada en el libreto adjunto, en el que explican su placentera relación con estas idiosincráticas sonatas de la primera era georgiana.