JOHANN SEBASTIAN BACH Die Kunst der Fuge
Fabio Bonizzoni Mariko Uchimura
GCD P31510
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Performing artists
Fabio Bonizzoni, harpsichord Mariko Uchimura, harpsichord (tracks 13-17)
Production details
Total playing time: 63:32 Recorded in Bunnik, Netherlands, 09/2008 Engineered by Adriaan Verstijnen Produced by Tini Mathot Executive producer: Carlos Céster Design: Valentín Iglesias Booklet texts: F. Bonizzoni, A. Hartinger English-Français-Deutsch-Español
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JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)
Die Kunst der Fuge (BWV 1080, after P200)
One keyboard 1 Contrapunctus 1 2 Contrapunctus 2 3 Contrapunctus 3 4 Contrapunctus 4 5 Contrapunctus 5 [alla Duodecima] 6 Contrapunctus 67 Contrapunctus 7 [in Stylo Francese] 8 Contrapunctus 8 [per Augment et Diminut] 9 Canon in Hypodiapason 10 Contrapunctus 10 11 Contrapunctus 11 12 Canon al roverscio et per augmentationem
Two keyboards 13 Contrapunctus 13 [recto] 14 Contrapunctus 13 [inversus] 15 Contrapunctus 14 [recto] 16 Contrapunctus 14 [inversus]
Appendix17 Fuga a tre soggetti
Acerca de este CD
Que Bach estuviera trabajando en el Arte de la fuga hasta inmediatamente antes de su muerte y que el último contrapunto de la obra permaneciese inacabado son dos factores que han dado alas a la imaginación de la posteridad. Cuando Bach murió, sus hijos se ocuparon sin dilación de preparar la obra para su impresión, y fueron los primeros en alimentar la leyenda de que Bach, incapaz de concluir el último contrapunto, dictó en su lecho de muerte un coral a cuatro voces para compensar el súbito final del contrapunto y despedirse así de la vida... En cualquier caso, estamos ante una creación única que durante mucho tiempo se consideró un ejercicio puramente teórico, no destinado a ser interpretado. Pero hoy en día son muchos los expertos que piensan de otra forma, entre ellos Fabio Bonizzoni, que está convencido de que se trata de música escrita para un instrumento de tecla, muy probablemente un clave. El músico milanés se decanta por utilizar la primera versión autógrafa de Bach, el llamado manuscrito P200, para articular su grabación, recurriendo así a la utilización de un clave adicional para cuatro de los contrapuntos, algo sugerido por el propio Bach en dicho documento.
Fabio Bonizzoni, actualmente en boca de todos los aficionados por su memorable integral de las cantatas italianas de Haendel, propone en este disco uno de sus proyectos más personales, que sirve como un punto y seguido para retomar, de inmediato, nuevas aventuras con su grupo, La Risonanza.
Fabio Bonizzoni’s attention on record to the music of Handel - which has, thus far, yielded seven discs devoted to the early Italian-texted cantatas - has just now had the good fortune to receive this year’s Stanley Sadie Handel Recording Prize for Apollo e Dafne, the final release in the present series for Glossa. This is the third time that Bonizzoni and his period-instrument ensemble La Risonanza have won this prestigious prize for their series of “Le Cantate Italiane di Handel” (previous winners were the first release, Le Cantate per il Cardinal Pamphili and the fifth, Clori, Tirsi e Fileno); three other recordings have also featured as runners-up. [read more...]
In the third instalment in Fabio Bonizzoni’s survey of the secular cantatas with instrumental accompaniment composed by Georg Frideric Handel during his stay in Italy, come a quartet of works associated with the Venice-born maecenas Pietro Ottoboni – including the substantial Ero e Leandro, the libretto for which is plausibly considered to have been written by the Cardinal Ottoboni himself. As well as the seldom-performed cantata for bass, Spande ancora a mio dispetto and Ah! Crudel, nel pianto mio scored for soprano solo, Bonizzoni also directs the Spanish-texted No se emendará jamás.[read more...]