MONSIEUR DE SAINTE COLOMBE

Pièces de viole

01-07 PIÈCES EN RÉ MINEUR
Prélude
Allemande
Courante & double
Sarabande & double
Gigue
Gavotte
Chaconne

08-16 PIÈCES EN SOL
Prélude
Allemande
Courante
Sarabande
Gigue
Menuet
Pianelle
Sarabande
Gigue

17-22 PIÈCES EN RÉ
Petite pièce
Sarabande
Courente & double
Sarabande
Menuet
Vielle

23- 28 PIÈCES EN DO MAJEUR
Ouverture
Menuet
Sarabande en passacaille
Chansonette
Gigue
Chaconne

—

Acerca de este CD

Ningún retrato grabado, ni acta de naturalización, ni honorarios en calidad de miembro de la Cámara del Rey, tampoco ningún inventario tras su defunción; ninguna historiette recogida por la pluma alerta de un Tallemant des Réaux, ninguna anécdota sabrosa, ningún escrito personal: Monsieur de Sainte Colombe es un músico sin biografía... Pero no sin música, ni sin una fama de maestro muchas veces reflejada en los textos de la época. Un maestro en los dos sentidos del término: por su ciencia del instrumento y por su arte en la enseñanza.

Los manuscritos que hemos utilizado para la realización de esta grabación son los llamados de Panmure y Tournus, obras quizá de la mano de alumnos como los escoceses hermanos Maule, que trajeron a casa al menos en parte el corpus de las composiciones del Maestro. Allí está contenida en gran número (cerca de 180 piezas en total) una música extremadamente idiomática para el instrumento, siempre muy personal y de recorridos imprevisibles, hasta rozar la extravagancia, y que en ese aspecto recuerda aquélla (acaso más conocida para el actual público de música antigua) de sus Concerts à deux violes égales. Emerge en el manuscrito una atmósfera general que contradice de lleno la figura (véase la imagen del Sainte Colombe cinematográfico de Tous les matins du monde) de un artista amante de la oscuridad, atormentado por el dolor, que se abandona con complacencia a la soledad y el sufrimiento.

Los manuscritos de Sainte Colombe no son autógrafos; las piezas están agrupadas de manera aleatoria, apuntadas de oído, copiadas aquí y allá, más o menos clasificadas por género, siendo la totalidad inutilizable en este orden y poco reveladora de las riquezas que contiene. La fuerza del intérprete es lo que nos ayuda a leer la música, como lo hace aquí Paolo Pandolfo, trabajando los temas y engarzándolos dentro del marco de oro mate de un bajo añadido.