JOYE Les plaintes de Gilles de Bins dit Binchois
Graindelavoix Björn Schmelzer
GCD P32102
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Performing artists
Graindelavoix Björn Schmelzer, director
menestrels de bouche Patrizia Hardt Silvie Moors Yves Van HandenhovePaul De Troyer Lieven GouwyBart Meynckens Bjšrn Schmelzer
joueurs de bas instruments Thomas Baeté, fiddleLiam Fennelly, fiddle William Taylor, harpJan Van Outryve, lute
Production details
Playing time: 73’52 Recorded at Église de Franc-Waret (Belgium), in October 2006 Engineered and produced by Manuel Mohino Executive producer: Carlos Céster Editorial assistant: María Díaz Cover design & illustrations: oficina tresminutos 00:03:00 Booklet essay: Björn Schmelzer Booklet in English-Français-Nederlands-Español
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GILLES BINCHOIS (†1460)
1 Adieu mes tres belles amours 2 Amoureux suy 3 Je ne pouroye estre joyeux 4 Se la belle n’a voloir 5 Qui veut mesdire 6 Mon seul et souverain désir 7 Les tres doulx yeux 8 Adieu, jusque je vous revoye 9 Tant plus ayme 10 Esclave puist yl devenir 11 Adieu mon amoureuse joye
12 Déploration sur la mort de Binchois (Johannes Ockeghem)
Acerca de este CD
Los responsables de la cautivadora y provocativa combinación de la Missa Caput de Ockeghem con machicotage parisino en su anterior trabajo para Glossa (GCD P32101) vuelven a las andadas: Björn Schmelzer y Graindelavoix nos proponen ahora una grabación de músicas de Gilles Binchois, el compositor al que Ockeghem consideraba “el padre del gozo”. Sin embargo, lo que aquí nos propone Schmelzer es una colección de melancólicas plaintes o lamentaciones... ¿Cómo es eso? “Para mí”, dice Schmelzer, “Binchois es uno de los compositores de canciones más grandes de todos los tiempos. Vivió (al igual que Ockeghem), y lo hizo con gusto, en un mundo lleno de paradojas que incorporaba a su música. La alegría y el gozo de los que estos compositores hablaban no eran sentimientos comunes, sino algo más profundo, sublime: una joye que sólo se puede entender desde la tristeza, la soledad, la distancia, la ausencia del amor. Palabras como ‘souvenir’ o ‘joye’ son usadas de forma muy parecida a lo que encontramos en otras grandes tradiciones, como la saudade, el blues, el duende o el tarab. Nuestro trabajo con las canciones de Binchois partió de la necesidad de cantar la tristeza, elevándola a una suerte de expresión sublime que pudiera ser entendida y sentida por cualquiera. También buscamos un nuevo sonido, una nueva manera de implicar a los instrumentos y de manejar las ornamentaciones, con el fin último de encontrar un sonido verdadero, ‘auténtico’, a través del que las palabras, los fraseos, las líneas nos hablaran de nuevo y nos permitieran sentir esta ‘douloureuse joye’.”
For the ensemble Graindelavoix’s fifth recording for Glossa, Cecus, Björn Schmelzer has gathered together musicians from Spain, Estonia, the UK, France and Belgium to complete a triptych of recordings presenting an alternative view of performance practice from across a century of Franco-Flemish polyphony. After Joye and La Magdalene, Cecus focuses on music by Alexander Agricola and his contemporaries and concerns itself with music associated with blind players (notably two fiddlers from Bruges) and memory and commemoration (laments on the deaths of Agricola and Johannes Ockeghem) coming from the chapel of Philippe le Beau and Juana of Castile. [read more...]
“Making these old, broken stones sing is a wonderful experience”
Following Caput and Joye you are now turning to another area of the medieval musical world. What has inspired you to consider 13th-century Brabant?
After trying to show two important 15th-century composers in a different musical light, I thought it would be interesting to do a programme which is more geographical yet at the same time more “virtual”: one based only on musical remnants, traces and ruins. In this way we might try and create the sound world of an entire region: rather than producing portraits one would be able to paint full landscapes of scenes hitherto lost and in need of being invented anew. [read more...]