CESENA Songs for popes, princes and mercenaries (c.1400)
Graindelavoix Björn Schmelzer
GCD P32106
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Ars subtilior music from Cesena, a production by Rosas & GraindelavoixPremiered at the Festival d’Avignon in July 2011A concept by Anne Teresa De Keersmaeker and Björn SchmelzerScenography by Ann Veronica Janssens
GraindelavoixBjörn Schmelzer
Olalla Alemán, Eurudike De Beul, superius Yves Van Handenhove, Albert Riera, Marius Peterson, Lieven Gouwy, tenor Tomàs Maxé, Antoni Fajardo, Thomas Vanlede, bassus
with: Haider Al Timimi, Matej Kejzar, Julien Monty
Production details
Total playing time: 71:48 Recorded in the Église de Franc-Waret, Belgium, in August 2011 Engineered and produced by Manuel Mohino Executive producer: Carlos Céster Design: Valentín Iglesias
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CESENASongs for popes, princes and mercenaries (c.1400)
01 Pictagore per dogmata / O terra sancta / Rosa vernans caritatis Anonymous (Codex Chantilly Ms 564)
02 Espoir dont tu m’a fayt partir Philipoctus de Caserta (Codex Chantilly Ms 564)
03 Corps femenin Solage (Codex Chantilly Ms 564)
04 Fumeux fume par fumée Solage (Codex Chantilly Ms 564)
05 Par les bons Gedeon et Sanson Philipoctus de Caserta (Codex Chantilly Ms 564)
06 Inter densas / Imbribuis irriguis Anonymous (Codex Chantilly Ms 564)
07 Science n’a nul annemi Matheus de Sancto Johanne (Codex Chantilly Ms 564)
08 En attendant d’amer Johannes Galiot (Codex Chantilly Ms 564)
09 Le ray au soleyl Johannes Ciconia (Codex Mancini, Lucca Ms 184)
10 Fuions de ci Jacob Senleches (Codex Chantilly Ms 564)
11 Cujes li me Majko anonymous, traditional
12 Hodie puer nascitur / Homo mortalis firmiter Jean Hanelle (Codex Torino J.II.9)
13 Adieu vous di Anonymous (Codex Chantilly Ms 564)
Acerca de este CD
Björn Schmelzer y Graindelavoix se han embarcado recientemente en una sorprendente nueva fase de su carrera, la colaboración con Rosas, la compañía de la coreógrafa Anne Teresa De Keersmaeker, en una producción que aúna músicas de finales del siglo XIV (del llamado Ars subtilior) y danza contemporánea. El estreno mundial de la nueva obra, Cesena, tuvo lugar en julio en la Cour d’honneur del Palais des Papes de Aviñón (¡las representaciones comenzaban a las 4:30 de la madrugada!), y posteriormente Graindelavoix ha grabado la «banda sonora» que ahora presenta Glossa. Actualmente, los dos ensembles se hallan inmersos en una gira internacional con fechas que llegan hasta 2014. Los contenidos de este nuevo álbum reflejan la producción escénica, y se basan en las estructuras casi abstractas, con sus complejas y fascinantes relaciones contrapuntísticas, de estas polifonías tempranas procedentes, en su mayor parte, del Codex Chantilly. A través de sus interpretaciones con Rosas, Björn Schmelzer espera arrojar nueva luz sobre este repertorio.
Acerca del significado del título del álbum, Cesena, Schmelzer dice que debe entenderse de diferentes maneras al mismo tiempo; la referencia más obvia es la localidad italiana que fue escenario de una sangrienta matanza de civiles a finales del siglo XIV (un «Passendale» de su tiempo) en el contexto del Cisma de Occidente y la rivalidad entre Roma y Aviñón, pero también puede relacionarse con la figura de Michele da Cesena, un importante franciscano que luchó a favor de una iglesia en pobreza. Pero no son las únicas interpretaciones posibles...
For the ensemble Graindelavoix’s fifth recording for Glossa, Cecus, Björn Schmelzer has gathered together musicians from Spain, Estonia, the UK, France and Belgium to complete a triptych of recordings presenting an alternative view of performance practice from across a century of Franco-Flemish polyphony. After Joye and La Magdalene, Cecus focuses on music by Alexander Agricola and his contemporaries and concerns itself with music associated with blind players (notably two fiddlers from Bruges) and memory and commemoration (laments on the deaths of Agricola and Johannes Ockeghem) coming from the chapel of Philippe le Beau and Juana of Castile. [read more...]
“Making these old, broken stones sing is a wonderful experience”
Following Caput and Joye you are now turning to another area of the medieval musical world. What has inspired you to consider 13th-century Brabant?
After trying to show two important 15th-century composers in a different musical light, I thought it would be interesting to do a programme which is more geographical yet at the same time more “virtual”: one based only on musical remnants, traces and ruins. In this way we might try and create the sound world of an entire region: rather than producing portraits one would be able to paint full landscapes of scenes hitherto lost and in need of being invented anew. [read more...]