LUZZASCO LUZZASCHI
Concerto delle Dame
Madrigali per cantare et sonare a 1, 2, 3 soprani

1 Aura soave
2 O primavera gioventù dell’anno
3 Ch’io non t’ami cor mio
4 Toccata
5 Stral pungente d’amore
6 Deh vieni hormai cor mio
7 Cor mio deh non languire
8 Io mi son giovinetta
9 Ricercare
10 O dolcezz’amarissime d’amore
11 Troppo ben può
12 T’amo mia vita
13 Canzon francese
14 Non sa che sia dolore
15 Occhi del pianto mio
16 Lodovico AGOSTINI: Donna mentre vi miro
17 Paolo VIRCHI: Segu’a rinascer l’aura

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Acerca de este CD

Con la Artemisia de Francesco Cavalli, proyecto que grabaron tras la Poppea de Monteverdi, Claudio Cavina y La Venexiana habían avanzado en el tiempo sin abandonar el lugar original de producción, Venecia. Pero ahora retornan al final del siglo XVI para un nuevo, fresco y eminentemente italiano acercamiento a lo que durante mucho tiempo fue música «secreta»: la compuesta por Luzzasco Luzzaschi mientras estaba al servicio del duque Alfonso II de Ferrara. El famoso Concerto delle Dame, un pequeño conjunto de damas «cantoras» que se acompañaban con instrumentos, fue creado por el duque para entretener a su esposa, así como a miembros privilegiados de su corte (aparentemente, algunas cortes rivales enviaron emisarios para averiguar lo que estaba pasando…). Encerrada bajo llave, la música escrita para las Damas por Luzzaschi y otros sólo vio la luz tras la muerte del duque. Incluso Claudio Monteverdi, siempre a la búsqueda de apoyos teóricos mientras andaba deliberando sobre la seconda pratica, se mostró muy impresionado con el manejo innovador de la forma madrigalística por parte de Luzzaschi, compositor además muy admirado por sus contemporáneos en lo que respecta a sus dotes como teclista.

Con Emanuela Galli, Roberta Mameli (la Artemia en la Artemisia de Cavalli) y Francesca Cassinari, Claudio Cavina ha conseguido ensamblar un soberbio trío de cantantes que consiguen expresar todas las sutilezas y matices contenidas en música y palabra, en una nueva muestra de la maestría de La Venexiana a la hora de interpretar la música italiana en el paso del Renacimiento al Barroco. En su ensayo para el libreto, Stefano Russomanno nos ofrece una detallada mirada sobre los misterios de esta «música secreta».