CAMILLE SAINT-SAËNS (1835-1921)

Musiques du Prix de Rome

CD I (57:44)

Ivanhoé
Cantate (Paris, 1864)
01 Prélude
02 Récit: D’où vient que par moment... (Rebecca)
03 Prière: Sion, berceau de mon enfance... (Rebecca)
04 Récit: Rebecca !... (Rebecca, Bois-Guilbert)
05 Air et Récit: Au mont Carmel en Palestine... (Rebecca, Bois-Guilbert)
06 Duo: Juste ciel que j’implore... (Rebecca, Bois-Guilbert)
07 Duo: J’ai prié trop longtemps... (Rebecca, Bois-Guilbert)
08 Trio: Ivanhoé !... Quoi !... Lui !... (Rebecca, Ivanhoé, Bois-Guilbert)
09 Chant et Trio: Oui, malgré mon jeune âge... (Rebecca, Ivanhoé, Bois-Guilbert)
10 Récit: À travers les vitraux... (Rebecca)
11 Air: Près du bûcher en flamme... (Rebecca)
12 Final: Mais que vois-je ?... (Rebecca, Ivanhoé)

Le Retour de Virginie
Cantate (Paris, 1852)
13 Prélude
14 Danse de nègres
15 Récit: Virginie !... (Paul)
16 Air: Échos de mon deuil solitaire... (Paul)
17 Scène et Duo: Mon fils !... Sois heureux... (Marguerite, Paul)
18 Récit et Duo: Mon âme était partie... (Marguerite, Paul)
19 Récit: Amis, entendez-vous la tempête naissante... (Le Missionnaire)
20 Prière: Ô roi des cieux... (Marguerite, Paul, Le Missionnaire)
21 Finale: Entendez-vous ?... (Marguerite, Paul, Le Missionnaire)
22 Finale: Mon fils, elle est au ciel... (Marguerite, Paul, Le Missionnaire)

CD II (56:39)

01 Ode
Chœur (Paris, 1864)

02 Chœur de Sylphes
Chœur (Paris, 1852)

Messe opus 4 (excerpts)
(Paris, 1857)
03 Credo
04 Agnus Dei

Motets au Saint Sacrement
(Paris, 1857)
05 Inviolata en fa majeur (female choir and organ)
06 Tantum Ergo en mi bémol majeur (female choir and organ)
07 Ave Maria en fa majeur (sopranos and organ)
08 O Salutaris en mi majeur (male choir and organ)
09 Deus Abraham en fa majeur (contraltos, tenors and organ)
10 O Salutaris en la bémol majeur (choir without tenors and organ)
11 Ave Maria en la majeur (tenors and organ)
12 Ave Verum en ré majeur (female choir, French horn and organ)

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About this book-CD

Camille Saint-Saëns et le prix de Rome… étrange rapprochement pour un compositeur qui n’obtint jamais la récompense tant convoitée et qui, de fait, ne fut jamais pensionnaire de la célèbre Villa Médicis. Pourtant, Saint-Saëns se présenta à deux reprises au concours et ce - chose unique dans l’histoire du prix de Rome - à douze ans d’ intervalle : en 1852 puis en 1864. La première fois, c’est encore un adolescent vouant au grand Mendelssohn un culte exclusif ; la seconde fois, il a déjà derrière lui certains des chefs-d’œuvre que la postérité a ratifiés, et a connu Verdi et découvert Wagner. Si la musique composée alors ne fut pas récompensée, c’est peut-ê tre parce qu’elle porte en elle une modernité qui dérangea : Ivanhoé, la cantate de 1864, n’a très clairement rien à envier à Il Trovatore… Entre ces deux concours, Saint-Saëns s’est parallèlement acquis une réputation dans la musique d’église grâce à la composition de nombreux et splendides motets. Preuve qu’il est possible de briller dans l’académisme religieux et d’échouer dans l’académisme lyrique… si tant est qu’on omette Samson et Dalila !

Hervé Niquet, le Philharmonique de Bruxelles et Glossa présentent le second volume (le premier comprenait des œuvres de Debussy) consacré à la musique créée autour du Prix de Rome. Ces œuvres, injustement méconnues, la plupart n’ayant été jamais enregistrées, peuvent enfin être appréciées à leur juste valeur.