JOSEPH BODIN DE BOISMORTIER Daphnis et Chloé
Le Concert Spirituel Hervé Niquet
GCD 921618
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Performing artists
Gaëlle Méchaly, soprano Marie-Louise Duthoit, soprano François-Nicolas Geslot, high tenor Till Fechner, bass Alain Buet, bass Renaud Delaigue, bass Arno Guillou, bass
Production details
Recorded at the Grande Salle of the Arsenal de Metz, France, in December 2001 Engineered by Manuel Mohino Produced by Dominique Daigremont Executive producer: Carlos Céster
Design: Valentín Iglesias (00:03:00) Booklet essay: Stéphan Perreau English Français Español Deutsch
This recording was first released in 2002 as Glossa GCD 921605
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JOSEPH BODIN DE BOISMORTIER
Daphnis et ChloéPastorale. Paris, 1747
CD I 45:38
Prologue Acte Premier
CD II 55:44
Acte Deuxième Acte Troisième
Acerca de este CD
Tras Callirhoé (André Cardinal Destouches), Sémélé (Marin Marais) y Proserpine (Jean-Baptiste Lully), tres grandes tragédies lyriques rescatadas del olvido por Hervé Niquet y Le Concert Spirituel, Glossa recupera ahora, para su colección de ópera barroca francesa, una grabación realizada en Metz en diciembre de 2001: Daphnis et Chloé, la obra que inscribiría a Joseph Bodin de Boismortier en la historia de la música con caracteres indelebles.
Estrenada en París en 1747 –año en que la tragedia lírica, el género que Lully había llevado hasta su apogeo, ya estaba en claro declive–, Daphnis et Chloé es una pastoral que oculta un ballet de intriga bergère, con un argumento mitológico pero de gran levedad que correspondía al gusto de la alta nobleza y muy especialmente de Madame de Pompadour por la recreación de un mundo pastoril ideal. La música recuerda inmediatamente a la serie de escenas rurales que Boucher pintó para la favorita del rey, repleta de pastores y pastoras enamorados y de cupidos nalgudos y mofletudos morando en las nubes... Muy pocos años después, en 1753, en París se desataría la famosa Querelle des Bouffons, que enfrentó a los partidarios de la tradición francesa con los que apoyaban a la ópera bufa italiana. La música de Boismortier ya era agua pasada... hasta ahora.
Hervé Niquet prefiere ser conocido por la pasión que siente por la música francesa en general (con especial interés por la lírica y vocal) que por ser un especialista en música barroca; en este sentido se siente tan a gusto dirigiendo una orquesta sinfónica como su propio ensemble de instrumentos de época, Le Concert Spirituel. A algunos les sorprenderá saber que Niquet ha estado trabajando estrechamente con la Filarmónica de Bruselas preparando una grabación de Debussy, que de hecho será el primer lanzamiento de la nueva aventura emprendida por Glossa dirigida a la exhumación del repertorio del concurso Prix de Rome, que desde su creación ha ido jalonándose con música de los más importantes compositores que ha dado Francia entre 1803 y 1968. [read more...]
Taking a leading role in the revival of tragédies lyriques (or tragédies en musique), the best of the French Baroque opera tradition, is a long, daunting (and expensive) challenge but one which Hervé Niquet has been keen to accept. Present as a singer in the chorus of Les Arts Florissants in 1987 when William Christie put on Lully’s Atys, Niquet formed his own ensemble, Le Concert Spirituel that same year. Since that time he has balanced his own endeavours to stage (and record) key French tragédies with his other musical interests, which extend from Monteverdi to Purcell and Handel (soon to be reissued – now on SACD – is Niquet’s recording of the Fireworks and Water Music suites) right the way through to later composers such as Schumann, Gounod and d’Indy.[read more...]