MARC-ANTOINE CHARPENTIER Missa Assumpta est Maria
Le Concert Spirituel Hervé Niquet
GCD 921617
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Performing artists
Chantal Santon-Jeffery, dessus Hanna Bayodi-Hirt, dessus François-Nicolas Geslot, haute-contre Romain Champion, taille Benoît Arnould, basse
Production details
Total playing time 60:34 Recorded at IRCAM, Paris, in July 2008 Engineered and mastered by Manuel Mohino Produced by Dominique Daigremont Executive producer: Carlos Céster Design: Valentín Iglesias (00:03:00) Booklet essay: Fannie Vernaz English Français Español Deutsch
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MARC-ANTOINE CHARPENTIER (1643-1704)
Missa Assumpta est Maria [H.11]
1-6 Kyrie 7-11 Gloria 12 Motet à voix seule [H.361] 13-21 Credo 22-24 Pour un reposoir [H.508] 25-26 Sanctus 27 O salutaris Hostia [H.262] 28 Benedictus pour l’orgue 29-31 Agnus Dei 32 Domine salvum fac Regem [H.303] 33 Domine salvum fac Regem [H.291]
Acerca de este CD
Hervé Niquet retorna a lo grande a la música sacra del Barroco francés, nada menos que con la obra maestra que es la Missa Assumpta est Maria de Marc-Antoine Charpentier, escrita para voces solistas y coro con acompañamiento orquestal. Esta obra es un claro reflejo del estilo de madurez del compositor, y está escrita en la última década de su vida. Igualmente maduro, desde luego, es el estilo de interpretación de Niquet (en este su quinto disco Charpentier para Glossa): su seguridad al sumergirse en este repertorio está basada en un minucioso escrutinio de las fuentes, que permite al director francés realizar algunas decisiones originales en cuanto a la interpolación de sinfonías instrumentales y motetes vocales en el Ordinario de la Misa. Entusiasmo, vigor y ligereza de toque siguen siendo características fundamentales en el acercamiento de Niquet al más espectacular de los compositores franceses.
Su perfecta comprensión del estilo será también clave para su próximo proyecto de música sacra, para el que grabará el Réquiem a cinco voces de Pierre Bouteiller, un escasamente conocido contemporáneo de Charpentier, una obra que, en palabras del propio Niquet, es «un diamante, una increíble joya de nuestra cultura». El infatigable trabajo de Niquet en el campo del Barroco y el Clasicismo francés también se extiende a la ópera. Tras el gran éxito de Sémélé, la obra de Marin Marais rescatada tras 300 años (y que fue una de las tres grabaciones nominadas en la final de los MIDEM Classical Awards en la categoría de primera grabación mundial), él y Le Concert Spirituel se han fijado en André-Ernest-Modeste Grétry...
Hervé Niquet prefiere ser conocido por la pasión que siente por la música francesa en general (con especial interés por la lírica y vocal) que por ser un especialista en música barroca; en este sentido se siente tan a gusto dirigiendo una orquesta sinfónica como su propio ensemble de instrumentos de época, Le Concert Spirituel. A algunos les sorprenderá saber que Niquet ha estado trabajando estrechamente con la Filarmónica de Bruselas preparando una grabación de Debussy, que de hecho será el primer lanzamiento de la nueva aventura emprendida por Glossa dirigida a la exhumación del repertorio del concurso Prix de Rome, que desde su creación ha ido jalonándose con música de los más importantes compositores que ha dado Francia entre 1803 y 1968. [read more...]
Taking a leading role in the revival of tragédies lyriques (or tragédies en musique), the best of the French Baroque opera tradition, is a long, daunting (and expensive) challenge but one which Hervé Niquet has been keen to accept. Present as a singer in the chorus of Les Arts Florissants in 1987 when William Christie put on Lully’s Atys, Niquet formed his own ensemble, Le Concert Spirituel that same year. Since that time he has balanced his own endeavours to stage (and record) key French tragédies with his other musical interests, which extend from Monteverdi to Purcell and Handel (soon to be reissued – now on SACD – is Niquet’s recording of the Fireworks and Water Music suites) right the way through to later composers such as Schumann, Gounod and d’Indy.[read more...]